Quand un photographe italien remet en cause les thèses économiques capitalistes libérales d’Adam Smith à l’ère numérique, ça montre que le monde déliré par Bezos et Musk n’a pas encore perdu toutes ses ressources ni ses couleurs qui flashent. C’est le bienvenu Laissez-Faire de Cristiano Volk.

Imaginez une vie vécue à la lueur de la lumière artificielle du jour, où la réalité n'est pas vécue directement, mais médiatisée par des écrans. Imaginez un monde si densément mis en réseau que toutes les distinctions par lesquelles nous avons réappris à donner un sens au temps et à l'espace - intérieur et extérieur, privé et public, jour et nuit - se sont effondrées en une seule hallucination aux couleurs du néon. Imaginez l'aliénation collective de milliards de personnes dont le seul but est de servir de véhicules pour l'échange de marchandises. C'est le monde décrit dans “Laissez-faire” de Cristiano Volk. Cela peut sembler être un futur dystopique, mais c'est notre présent.

Le point de mire de ces observations est toutefois historique. L'œuvre de Volk s'inspire d'idées qui existent depuis le XVIIIe siècle. Le capitalisme du laissez-faire trouve ses racines dans la doctrine de l'économiste politique Adam Smith, selon laquelle le comportement économique de l'homme est soumis à un ordre naturel sous-jacent, qui serait corrompu par la nature ; ordre naturel sous-jacent qui serait corrompu par toute forme de réglementation. Laissés à eux-mêmes, les individus et les groupes choisiraient naturellement la voie qui leur apporterait le maximum de prospérité à la société dans son ensemble. Laissés à eux-mêmes, les individus et les groupes choisiraient naturellement la voie qui leur apporterait le maximum de prospérité. naturellement la voie qui apporterait le maximum de prospérité et de bonheur à la société dans son ensemble. À l'instar de la nature elle-même, le capitalisme de laissez-faire est imaginé comme un système autorégulateur.

Mais la doctrine de Smith présuppose que de tels choix sont faits librement, et que le rôle du capital est de servir les besoins individuels et collectifs. Au lieu de la liberté, cependant, le capital - et les formes de marchandises par lesquelles il circule - en est venu à distraire et à intoxiquer, à créer des désirs irréalisables, et à transformer la nature du bonheur lui-même d'une qualité existentielle en une qualité transactionnelle.

Les dimensions culturelles de cette transformation sont richement exprimées dans l'œuvre du philosophe allemand Walter Benjamin. Il y a près d'un siècle, Benjamin a écrit sur la façon dont la technologie et le capital se combinent pour changer la façon dont nous percevons le monde. Il utilisait le terme de fantasmagorie pour décrire la transformation idéologique de la réalité dans un monde marchand et la façon dont cette idéologie déformée s'exprime dans la matière même de l'environnement urbain. La ville, rendue onirique par les nouvelles technologies optiques, devient un terrain de jeu pour un flux incessant d'images. Dans ce paysage de fantasmes et de désirs, l'expérience elle-même est saturée et séduite par la forme marchandise.

De même que Benjamin lui-même s'est appuyé sur la technologie antérieure de la lanterne magique pour invoquer l'idée de, les photographies de la fantasmagorie de Voik invoquent des idées historiques afin de témoigner du fantasme collectif des capitalistes dans le présent. Il semble que la fantasmagorie de Benjamin fasse toujours partie de nous - toujours plus profondément liée à nos vies - mais les photographies de Volk font également allusion à des enchevêtrements plus profonds et plus insidieux. dans ses images, mais aussi celles qui nous séparent des technologies dont nous dépendons. Les câbles, les nœuds et les réseaux qui relient notre monde ressemblent aux veines et aux artères d'un cybergroupe et les artères d'un corps cyborg collectif, où l'expérience humaine - nos vies, nos actions, nos soi-disant libertés - est transformée en données et exploitée pour le profit. La vie électronique qui pulse dans la ville, n'est ni plus ni moins que nos propres désirs projetés sur nous, nous retenant captifs du plus captivant des cauchemars.

Eugenie Shinkte

Cristiano Volk est un photographe italien, qui vit et travaille à Venise. Après une courte période d'étude au Spazio Labo de Bólogna, il a travaillé avec des artistes tels que Massimo Mastrorillo à l'Académie D.0.0R et Federico Clavarino.

Ses œuvres témoignent d'une vision érudite sur de nombreux thèmes sociopolitiques et culturels, en particulier, l'auteur explore la manière dont les êtres humains se rapportent aux espaces (culturels et géographiques) dans lesquels ils vivent. (Parmi les projets réalisés, Sinking Stone sur le tourisme à Venise Mélaina Cholé sur les troubles dépressifs majeurs et Laissez-Faire sur le thème de la consommation et de l'environnement. Son projet Sinking Stone a reçu le Slideluck Gazebook Jason Fülford Award en 2017 en 2019 en a été publié par Witty Books et à la fin de la même année a été sélectionné par le magazine américain Suburb X comme l'un des meilleurs livres de photos de l'année. En 2020, son deuxième livre Mélaina Cholé a été publié par la maison d'édition américaine Yoffy Press et récompensé par le jury. Yoffy Press et a été récompensé par les magazines Internazionale, Photobookstore et Photobook Journal comme l'un des meilleurs livres de l'année.

Volk est représenté par l'agence londonienne Millennium Images. Il a reçu le prix FRESH EYES TALENT 2020, parrainé par le magazine GUP qui présente les 100 meilleurs photographes européens émergents de l'année. En juin 2020, il a été sélectionné parmi les finalistes du prix CoMBAT.

Depuis 2027, ses œuvres font partie de la collection d'art Vontobel à Zurich, qui comprend, entre autres, des œuvres de Paul Graham et de ¥iviane Sassen. Son récent Laissez-Faire (2021) a remporté le Prix Levallois et a été sélectionné parmi les gagnants de l'appel New Visions of Cortonea on The Move du Helsinki Photo Festival of the Images Gibellina ainsi qu'un finaliste des Discovery Awards. Le projet a également été publié sur Marie Claire Italia et exposé en Italie, en France, en Finlande et au Portugal en 2022, il sera publié aux éditions FW:Books.

Eugenie Shinkte pour PHROOM, édité par la rédaction le 30/05/2022
Cristiano Volk - Laissez-Faire - FW-Books